Гарри Коул — лучший специалист по прослушивающим устройствам на Западном побережье США, который делает бизнес на съемке скрытых камер и записях чужих разговоров по заказу частных клиентов. Он живет по строгому негласному правилу: не вмешиваться в дела заказчиков и не интересоваться тем, что происходит с записанными им материалами после передачи заказчику.
Джин Хэкмен: фильмы и сериалы - страница 5
«Молодой Франкенштейн» — культовая пародия Мэла Брукса на классические фильмы ужасов студии Universal 1930-х годов, вышедшая на экраны в 1974 году. Главный герой, доктор Фредерик Франкенштейн, внук знаменитого создателя монстра, годами стыдится репутации своего деда и всячески отрицает связь с его скандальными научными экспериментами, пока не получает в наследство старый замок в Трансильвании.
Снятый в разгар новой волны американского кино режиссером Джерри Шацбергом фильм «Пугало» вышел на экраны в 1973 году и сразу привлек внимание критиков своей честностью и отсутствием лишнего пафоса, характерного для многих голливудских картин того времени. В главных ролях здесь снялись Джин Хэкмен и Эллиотт Гулд, которые создали невероятно живыx, правдоподобных образы двух обычных людей,...
Празднование Нового года на роскошном океанском лайнере «Посейдон», идущем из Америки в Грецию, прерывается внезапным ударом гигантской волны, вызванной близким подводным землетрясением. Вода обрушивается на корабль и переворачивает его. Небольшой горстке людей во главе со священником чудом удается пробраться в отсеки, еще не заполненные водой.
Фильм снят по мотивам реального уголовного дела нью-йоркской полиции 1960-х годов, когда детективы Эдди Эган и Сонни Гроссо разобрали крупнейшую на тот момент сеть контрабанды героина из Франции в США. Режиссер Уильям Фридкин отказался от прикрас голливудского кино, показав работу правоохранительных органов максимально реалистично: без идеальных героев, с грязными методами работы и постоянным...
Фильм Артура Пенна стал одним из ключевых манифестов новой Голливудской волны конца 1960-х, который разом перевернул устоявшиеся каноны криминального кино. Вместо привычного морализаторства и показа преступников как заведомых злодеев, режиссер предложил зрителю взглянуть на героев как на людей, вынужденных идти на противозаконные шаги под давлением обстоятельств.